這種短期內培養粉絲的能力，將成為唐探系列票房之外源源不斷的吸引力，也是陳思誠“奧特曼之問”的最佳答案。

疫情之下，陳思誠有更多的時間陪伴兒子。在家里，5歲的兒子自稱“賽羅”，管陳思誠叫“賽文”——這些名字都來自日本IP奧特曼。陳思誠告訴南方周末記者：“我在想，為什么一個55年歷史的日本老IP對中國當下的一個5歲孩子還能產生影響？”

看到抖音、快手里奧特曼玩偶被扔進火鍋，或被戴著怪獸頭套的中年男人追殺，小朋友就情不自禁握住憤怒的拳頭，他們不能接受拯救宇宙的英雄被無情折磨。

唐探迷們，同樣無法忍受《唐人街探案3》被很多人詆毀為“一文不值的爛片”。

18歲的朱明（化名），是唐探死忠。大年初三，他看完《唐探3》去各大平臺刷評論時，詫異不已，“我不明白，為什么會有那么多人黑這部電影”。

12歲時，看完第一部，朱明就迷上了唐探。兩部電影，一部網劇，朱明不記得看了多少遍。“唐探系列作品，有一個普遍特點，第一遍很多情節不一定看懂，二刷、三刷之后，就會發現預埋了太多有趣的情節，回味無窮。”他說，我們看電影，要遵循電影本身的邏輯，享受觀影的愉悅感，而不是做個純粹的噴子。

14歲的北京某中學初二學生陳諾（化名），是唐探的女粉絲。她說：“很多同學都迷唐探，之前兩部《唐探》，大家至少刷兩遍，最多的刷了十幾遍。”對于有人給《唐探3》很低的評分，她很氣憤。“請不要因為你喜歡拿鐵，就來詆毀我喜歡的卡布奇諾。不愛，也請不要傷害。”她說，希望唐探宇宙越來越有意思，唐探系列能出更多的作品。

唐探系列的成功，源于中國整個影視文化行業面對的集體焦慮——奧特曼之問。

IP、影視故事、票房、劇本的邊界效益、衍生品，一眾肉眼可見的文字和數據，是定義影視作品成功與否的數字符號。另一個維度，是對受眾的影響力。簡單地說，是廣義受眾的接受度和對狹義觀眾的持續吸引力，后者的延伸即爆發力驚人的粉絲經濟。

脫胎于中國文學的知名IP中，《西游記》始終都有一席之地。游戲、電影、電視劇，這一IP被全球的創作者不斷打破、重構，最終形成風格迥異、千奇百怪的作品。回看過去幾年中國的電影市場，符合市場規律、循序漸進開發的原創IP案例，首推陳思誠打造的唐探系列。

2015年，陳思誠自導自演《唐人街探案》。登上大熒幕后，一個中年油膩大叔和高智商少年的奇葩偵探組合，斬獲了超過8億元的票房。《唐人街探案》，解決了奧特曼之問的第一個難點——奧特曼是誰。

2018年春節檔，《唐人街探案2》上線。因為第一部已經積攢了一定的粉絲和引人入勝的情節，《唐人街探案2》成為春節檔票房冠軍，獲得33.97億元的總票房。這是“唐探”IP的里程碑。因為，迪迦、泰羅、賽文、雷歐等已脫離了單一的個體屬性，“奧特曼群體”終于成團。

2020年，《唐人街探案》網劇播出，12集總播放量接近11億。很多評論人給這部網劇的定義是，唐探系列有了屬于自己的世界。在團隊建設完成后，奧特曼開始在完備的世界里演繹特立獨行的生活。

2021年2月12日，《唐人街探案3》上映。《南方周末》在報道中提出，這標志著“唐探宇宙”初步形成，包括偵探們的集結、世界觀的全貌呈現、善惡主題的確立、觀眾群體的沉淀。在陳思誠的構想里，未來的“唐探”主線電影，可能會“接近于‘復聯’的感覺”。

陳思誠唐探IP的野心，不止三部電影和一部網劇。“不能讓我們中國青少年不是看日本奧特曼就是看美國變形金剛。能不能講我們的故事、講中國的故事給他們看？”

從那兩個唐探新生代粉絲經歷來看，一個6年的IP已經在他們生命中留下烙印。這種短期內培養粉絲的能力，將成為唐探系列票房之外源源不斷的吸引力，也是陳思誠“奧特曼之問”的最佳答案。